O processo hist&oacute;rico de expans&atilde;o da Arte Contempor&acirc;nea, uma Arte tipicamente conceitual, acontece em harmonia com a Body Art, a Land-Art, a Performance, dentre outros movimentos art&iacute;sticos. O Grafite surge neste mesmo contexto, inicialmente, como uma proposta conceitual de amplia&ccedil;&atilde;o do suporte para a Obra de Arte. E como caracter&iacute;stica da Arte contempor&acirc;nea tamb&eacute;m vem como uma cr&iacute;tica aos meios convencionais de circula&ccedil;&atilde;o do objeto de Arte. Sua origem como um movimento intencional das Artes Pl&aacute;sticas, de interven&ccedil;&atilde;o no espa&ccedil;o urbano de forma cr&iacute;tica, surge na cidade de Nova York, na d&eacute;cada de 1970.

No Brasil ele caminhou de m&atilde;os dadas com o movimento da Street Dance e da cultura Hip Hop. Confundido inicialmente como a &lsquo;picha&ccedil;&atilde;o&rsquo;, foi pouco a pouco conquistando espa&ccedil;o e o seu reconhecimento no Sistema da Arte. Alex Vallauri &eacute; reconhecido como o primeiro Grafiteiro do Brasil, quase que unanimemente. Em S&atilde;o Paulo, seu trabalho expandiu o conceito de &lsquo;Arte para todos&rsquo; utilizando tamb&eacute;m camisetas, bottons, adesivos, etc., al&eacute;m dos muros urbanos. Com uma colet&acirc;nea de registros fotogr&aacute;ficos dessas e de outras interven&ccedil;&otilde;es, teve sua obra selecionada para a Bienal Internacional de S&atilde;o Paulo, em 1977. &nbsp;

O Grafite &eacute; dividido basicamente em duas t&eacute;cnicas processuais: a Spray Art e a Stencil Art. A primeira mais casual com a utiliza&ccedil;&atilde;o dos sprays em frases, nos elementos simb&oacute;licos, nos grafismos gestuais e espont&acirc;neos. O outro, a Stencil Art, utiliza-se de moldes e m&aacute;scaras, o stencil, em projetos mais elaborados e com a utiliza&ccedil;&atilde;o da aerografia, que funciona a partir de um compressor de ar e uma pistola de pintura. A t&eacute;cnica do Grafite se expandiu e &eacute; utilizada em in&uacute;meros objetos e de forma decorativa, ou publicit&aacute;ria, tamb&eacute;m.

No Brasil o Grafite j&aacute; revelou in&uacute;meros artistas com tr&acirc;nsito internacional e um reconhecimento expressivo de sua Arte. Nomes como Eduardo Kobra, Binho Ribeiro, os G&ecirc;meos &ndash; Gustavo e Ot&aacute;vio Pandolfo, Zez&atilde;o, Mag Magrela, etc., s&atilde;o apenas alguns que podemos citar, cuja express&atilde;o na Arte do Grafite virou uma Marca. Os G&ecirc;meos, por exemplo, t&ecirc;m sua obra espalhada pelo mundo. Com interven&ccedil;&otilde;es em diversos materiais e temas variados. Existe um memorial, considerado como o maior Grafite do mundo, figurando no Guinnes World Records, com 15m de altura por 170m de comprimento, idealizado para as olimp&iacute;adas Rio 2016, executado por Eduardo Kobra.&nbsp;

O Grafite tamb&eacute;m entrou no circuito das grandes Mostras, Bienais e Feiras de Arte internacionais. Uma proposta de Arte que surgiu com um aspecto de cr&iacute;tica social, de resist&ecirc;ncia a um Sistema considerado &lsquo;segregacionista&rsquo;, e que foi absorvida por ele tamb&eacute;m. A obra de Banksy, por exemplo, chega a ter prote&ccedil;&atilde;o de placas de vidro blindado em alguns espa&ccedil;os p&uacute;blico do Reino Unido. O fato &eacute; que o Grafite deixa um espectro de possibilidades muito mais amplo que apenas a sua express&atilde;o est&eacute;tica. &Eacute; uma Arte intervencionista, pol&ecirc;mica, democr&aacute;tica no acesso e com potencial de sustentabilidade como t&eacute;cnica para fins publicit&aacute;rios e decorativos, tamb&eacute;m.

Por ser esse espa&ccedil;o democr&aacute;tico de acesso, o Grafite abriu frentes para a presen&ccedil;a feminina na sua express&atilde;o. Na Bahia temos v&aacute;rias mulheres envolvidas com atividades e interven&ccedil;&otilde;es da grafitagem e grandes Artistas figurando no cen&aacute;rio nacional e internacional. Alguns coletivos se organizam para realizar suas interven&ccedil;&otilde;es e a presen&ccedil;a do Grafite interfere no cen&aacute;rio urbano de maneira muito positiva. No bairro de Castelo Branco, em Salvador, na Rua Genaro de Carvalho, h&aacute; o que podemos caracterizar como uma &lsquo;galeria a c&eacute;u aberto&rsquo;. Onde in&uacute;meros grafiteiros e grafiteiras de Salvador, encontraram no muro de uma antiga f&aacute;brica, um suporte expressivo para sua Arte.

Mais uma vez cabe aqui a nossa reflex&atilde;o sobre os desdobramentos que o nosso &lsquo;Estado de Arte&rsquo; tem a oferecer &agrave; sociedade baiana. Quando se faz um passeio por grandes capitais, brasileiras e no exterior, &eacute; poss&iacute;vel contemplar o quanto as interven&ccedil;&otilde;es do Grafite se relacionam com o projeto urban&iacute;stico e cultural destes grandes centros. Existem in&uacute;meras maneiras de promover a inclus&atilde;o do Grafite no cen&aacute;rio urbano, no processo de gera&ccedil;&atilde;o de renda, na inclus&atilde;o no mercado de trabalho, no Sistema de Arte, no Turismo cultural, etc. S&atilde;o quest&otilde;es que precisam ser discutidas e entrar na pauta de planejamento pelos agentes de Arte, pela sociedade em geral e pelos representantes da administra&ccedil;&atilde;o p&uacute;blica.&nbsp; 
&nbsp;

&nbsp; &nbsp;A Obra de Arte e a sua utiliza&ccedil;&atilde;o como &lsquo;objeto&rsquo; na Decora&ccedil;&atilde;o de Ambiente, ou no Design de Interior, ou na Arquitetura, &eacute; uma rela&ccedil;&atilde;o antiga e com resultados excepcionais na hist&oacute;ria das civiliza&ccedil;&otilde;es. Essa utilidade, essencialmente no uso decorativo, pode-se afirmar ser a sua primeira atribui&ccedil;&atilde;o na sociedade. Vasos decorativos e utilit&aacute;rios, monumentos p&uacute;blicos, pain&eacute;is em diversos materiais, relevos suntuosos, objetos do mobili&aacute;rio, tape&ccedil;arias, etc., representaram, e continuam simbolizando, ostenta&ccedil;&atilde;o, eleg&acirc;ncia, ordem e poder. A exemplo dos imp&eacute;rios Romano, Grego, Bizantino, Babil&ocirc;nio, etc., onde al&eacute;m da funcionalidade como express&atilde;o cultural, a rela&ccedil;&atilde;o entre a Arte e a Decora&ccedil;&atilde;o demonstra ser &ldquo;um casamento perfeito.&rdquo; 
&nbsp; A obra de Arte utilizada como um elemento da decora&ccedil;&atilde;o de ambiente expressa o que nenhum outro objeto decorativo consegue. S&atilde;o Informa&ccedil;&otilde;es e s&iacute;mbolos al&eacute;m da harmoniza&ccedil;&atilde;o direta que a forma e a est&eacute;tica da Arte imp&otilde;em ao olhar. A Arte inspira, atrai e produz um certo &lsquo;encantamento&rsquo; e eleg&acirc;ncia &uacute;nicos, que podem atuar em sintonia com uma proposta da Arquitetura de interior, da Decora&ccedil;&atilde;o do ambiente ou num projeto de Design. &Eacute; talvez o &uacute;nico elemento da decora&ccedil;&atilde;o que combine signos inaud&iacute;veis com estilo e personalidade, de onde &eacute; poss&iacute;vel se extrair outras mensagens. Como a cultura, o status social, o estilo de vida, os valores, conceitos, etc., tudo relacionado com essa &lsquo;atmosfera&rsquo; que ela produz no ambiente. 
&nbsp; Seja no espa&ccedil;o de trabalho ou residencial a obra de Arte tem um aspecto vers&aacute;til e plural, definitivo. Inserir Arte enriquece os ambientes e democratiza o acesso a todos os signos que a acompanham. Do &lsquo;cult&rsquo; ao &lsquo;Pop&rsquo;, a populariza&ccedil;&atilde;o do acesso permitiu mais interesse e ofereceu mais conte&uacute;do sobre o tema. As galerias comerciais, as Feiras de Arte, as Mostras em espa&ccedil;os alternativos e as Galerias on-line, principalmente, t&ecirc;m despertado o interesse de um p&uacute;blico mais jovem, &lsquo;novos colecionadores&rsquo;. &nbsp;&Eacute; poss&iacute;vel encontrar obras com pre&ccedil;os bastante acess&iacute;veis de Artistas que est&atilde;o em fase de expans&atilde;o de suas carreiras; ou nos m&uacute;ltiplos de Artistas mais conhecidos nos circuitos profissionalizados. Obras de baixo custo de investimento e que ir&atilde;o enriquecer e valorizar qualquer tipo de espa&ccedil;o ou projeto de decora&ccedil;&atilde;o. 
&nbsp; Mas esse largo acesso envolve muitas d&uacute;vidas nas escolhas. O que usar? Ou no que investir? Pinturas, Gravuras, Esculturas, Fotografias, etc.? Qual a melhor op&ccedil;&atilde;o? Ent&atilde;o vamos l&aacute;! Essa escolha deve seguir alguns crit&eacute;rios. Se voc&ecirc; est&aacute; assessorado por um profissional de Arquitetura, do Design de interior ou da Decora&ccedil;&atilde;o, &eacute; importante ter em mente que a escolha deve partir de um &lsquo;conceito&rsquo; associado &agrave; finalidade da sua proposta. Isso vai facilitar o processo de sele&ccedil;&atilde;o e &lsquo;filtrar&rsquo; bastante. A que fim se destina o ambiente? Qual o n&iacute;vel de prioridade que esse objeto de Arte vai ter no projeto? S&atilde;o questionamentos essenciais para ser mais assertivo nas escolhas. 
&nbsp; &nbsp;O objeto de Arte tem pelo menos tr&ecirc;s grandes elementos intr&iacute;nsecos: o tema, a forma e a dimens&atilde;o. Uma obra de grande formato, por exemplo, vai produzir um impacto visual no ambiente completamente diferente de uma obra pequena. Um trabalho com tons avermelhados e quentes produz uma for&ccedil;a de atra&ccedil;&atilde;o do olhar muito maior que os tons de cinza e pasteis. &Eacute; poss&iacute;vel partir da obra para pensar no restante dos elementos da composi&ccedil;&atilde;o decorativa. Como tamb&eacute;m constituir todos os elementos/objetos da decora&ccedil;&atilde;o e depois pensar numa obra que ir&aacute; harmoniz&aacute;-los. &Eacute; importante considerar a dire&ccedil;&atilde;o da ilumina&ccedil;&atilde;o do ambiente para as obras que tem moldura com vidro. Pois o efeito de espelhamento em muitos casos traz perdas inestim&aacute;veis a todo o potencial que uma fotografia, por exemplo, pode produzir num ambiente. Se for poss&iacute;vel fazer a simula&ccedil;&atilde;o virtual atrav&eacute;s de um editor de imagem, ou at&eacute; verificar a obra no espa&ccedil;o antes da aquisi&ccedil;&atilde;o, &eacute; mais seguro. 
&nbsp; Acredito que cabe uma boa reflex&atilde;o entre o valor subjetivo que a obra de Arte vai produzir no ambiente e o investimento financeiro que representa. Essa rela&ccedil;&atilde;o deve ser equacionada com sabedoria, porque h&aacute; ganho nos dois aspectos. Ao adquirir obras de Arte com crit&eacute;rios mercadol&oacute;gicos &eacute; poss&iacute;vel, al&eacute;m do ganho decorativo, construir um investimento financeiro de capital para o futuro, por exemplo. Mobilizar determinado capital numa obra de Arte pode ser, e &eacute; em muitos casos, uma loteria ou poupan&ccedil;a para o futuro! Mas isso &eacute; conte&uacute;do para outro artigo...rsrs. 
&nbsp;

No in&iacute;cio do s&eacute;culo XX, em 1917,&nbsp;um epis&oacute;dio marcou a Hist&oacute;ria da Arte. O Artista franc&ecirc;s,&nbsp;Marcel Duchamp,&nbsp;essencialmente irreverente no fazer art&iacute;stico da sua gera&ccedil;&atilde;o, com produ&ccedil;&otilde;es consideradas pol&ecirc;micas para um sistema &lsquo;cl&aacute;ssico&rsquo; que dominava a Arte da Europa, utilizou a&nbsp;rela&ccedil;&atilde;o de &lsquo;poder&rsquo; que as&nbsp;novasinstitui&ccedil;&otilde;es do sistema constitu&iacute;ram e ironizou afirmativamente a&nbsp;sua&nbsp;exist&ecirc;ncia. Ele&nbsp;demonstrou&nbsp;de que forma o papel daqueles &lsquo;novos agentes&rsquo;&nbsp;interferem no percurso da obra.&nbsp;

Havia deixado&nbsp;a Europa para morar nos EUA por considerar que estava &lsquo;estagnada&rsquo; criativamente e encontrou na Am&eacute;rica o ambiente ideal para sua Arte.&nbsp;Duchamp &eacute; o criador do conceito de&nbsp;&lsquo;ready made&rsquo;, nas Arte pl&aacute;sticas.&nbsp;O que a&nbsp;princ&iacute;pio, segundo bi&oacute;grafos, surgiu como uma esp&eacute;cie de brincadeira com&nbsp;os amigos, Francis Picabia e Henri-Pierre Roch&eacute;, tamb&eacute;m artistas. Tratava de um&nbsp;entendimento, segundo ele, de que materiais de uso comum, elementos e objetos da vida cotidiana, a princ&iacute;pio n&atilde;o considerados como &lsquo;objetos art&iacute;sticos&rsquo;&nbsp;podem ser&nbsp;transportados para o campo das Artes.&nbsp;E,&nbsp;ao inv&eacute;s de trabalh&aacute;-los artisticamente ele os considerava como &lsquo;prontos&rsquo; e os expunha como obras de Arte.

Com uma obra intitulada &lsquo;Fontaine&rsquo;,&nbsp;A Fonte,&nbsp;Duchamp apresentano Sal&atilde;o dos Independentes, de Nova York, um mict&oacute;rio de cer&acirc;mica industrializado como uma escultura de sua autoria.&nbsp;O fato, al&eacute;m de ser uma proposi&ccedil;&atilde;o inusitada naquele contexto,reverbera&nbsp;ainda&nbsp;mais porque ele&nbsp;se inscreveu no Sal&atilde;o e assinou a obra com o pseud&ocirc;nimo de &lsquo;R. Mutt&rsquo;, um personagem constru&iacute;do por ele&nbsp;para ser &lsquo;laborat&oacute;rio&rsquo; de suas incurs&otilde;es art&iacute;sticas.&nbsp;Assim, aquilo&nbsp;que poderia parecer uma brincadeira,&nbsp;que hoje chamar&iacute;amos de &lsquo;pegadinha&rsquo;,&nbsp;tencionou os pap&eacute;is dos agentes&nbsp;deste sistema, a materialidade do objeto, a autoria, o conte&uacute;do, a linguagem, a legitima&ccedil;&atilde;o, o espa&ccedil;o, a temporalidade, etc. E,&nbsp;detalhe,&nbsp;o pr&oacute;prio Marcel Duchamp neste epis&oacute;dio, era membro do corpo do j&uacute;ri que recusou a sua &lsquo;fonte&rsquo;.&nbsp;

[...]&rsquo;Eu estava no j&uacute;ri, mas os organizadores n&atilde;o sabiam que era eu quem o tinha enviado; eu inscrevera o nome de Mutt para evitar refer&ecirc;ncias a quest&otilde;es pessoais [...] Mas mesmo assim era bastante provocador [...]&rsquo;

&nbsp;

(Entrevistas com Piere Cabanne, Marcel Duchamp, ing&eacute;nieur du temps perdu, p. 93)

Anne Cauquelin, no seu livro &ldquo;Arte Contempor&acirc;nea: Uma introdu&ccedil;&atilde;o&rdquo;, se refere a Duchamp como um&nbsp;embreante&nbsp;da arte contempor&acirc;nea,&nbsp;um fen&ocirc;meno&nbsp;capaz de produzir efeitos e referenciais at&eacute; ao tempo presente. A ruptura entre os dois modelos e sistemas, o da arte moderna e o da arte contempor&acirc;nea, &eacute; um exemplo de personagens singulares nas suas pr&aacute;ticas, que a princ&iacute;pio desarmonizam, mas que formam os prel&uacute;dios de uma nova realidade. O &lsquo;fen&ocirc;meno Duchamp&rsquo; influencia diversos artistas e a arte contempor&acirc;nea, correspondendo &agrave;s expectativas de um novo modelo de rela&ccedil;&atilde;o e sistema de arte contempor&acirc;neo - o entendimento de que o artista n&atilde;o &eacute; um elemento &agrave; parte, mas participa de uma cadeia de comunica&ccedil;&atilde;o que se encerra si pr&oacute;pria.&nbsp;A quest&atilde;o &eacute;:&nbsp;Quem determina que a escolha do artista e o local onde a sua obra estar&aacute; exposta &eacute;&nbsp;Arte ou n&atilde;o?

Outros artistas nas d&eacute;cadas seguintes questionaram o papel das institui&ccedil;&otilde;es no mundo da&nbsp;Arte, como&nbsp;dos museus e&nbsp;das galerias, e discutiram os neg&oacute;cios da&nbsp;Arte. Mas, por mais radical ou ef&ecirc;mera que fossem essas&nbsp;cr&iacute;ticas, ou dif&iacute;ceis&nbsp;de serem&nbsp;usadas&nbsp;como objetosde arte, muitas&nbsp;obras com esse conte&uacute;do cr&iacute;tico&nbsp;foram utilizadas,tanto pelos artistas quanto pelas institui&ccedil;&otilde;es,&nbsp;para acumular capital cultural, credibilidade ou prest&iacute;gio,&nbsp;e&nbsp;acabaram&nbsp;atendendo&nbsp;&agrave;saspira&ccedil;&otilde;es pol&iacute;ticas ou&nbsp;&lsquo;te&oacute;ricas superiores&rsquo;, gerando uma aura de vanguarda ou seriedade intelectual&nbsp;aumentando&nbsp;ainda&nbsp;mais&nbsp;a influ&ecirc;ncia desses agentes que atribuem o &lsquo;valor da obra de Arte&rsquo;.

&nbsp;

&nbsp;

<img src="blob:https://www.faroldabahia.com.br/4935b179-5a4e-4df7-867a-858ea8238eb7" />

Chico Maia

[Graduado em Artes Pl&aacute;sticas pela Escola de&nbsp;Belas&nbsp;Artes&nbsp;-&nbsp;UFBA; pesquisador acad&ecirc;mico sobre &lsquo;Sistema e Mercado de Arte&rsquo;; Curador; Galerista e Produtor de Arte]

Para&nbsp;entender&nbsp;a rela&ccedil;&atilde;o&nbsp;do Brasil&nbsp;com o mercado internacional de&nbsp;Arte &eacute; preciso fazer um breve hist&oacute;rico. Como e quando emergiu um mercado de arte brasileiro?&nbsp;Quem foram estes protagonistas e qual o perfil destes agentes de mercado?

Na primeira metade do s&eacute;culo XX a&nbsp;Europa era destru&iacute;da pela Segunda Guerra Mundial,&nbsp;o que&nbsp;atingiu tamb&eacute;m&nbsp;boa parte de seu acervo art&iacute;stico e o&nbsp;seu&nbsp;mercado de&nbsp;Arte. O Brasil foi um dos pa&iacute;ses que recebeu boa parte destes imigrantes que fugiam da guerra.&nbsp;Alguns marchands e colecionadores, como Giuseppe&nbsp;Baccaro, Arturo&nbsp;Profili, Franco&nbsp;Terranova, Jean&nbsp;Boghici, Pietro Maria Bardi e sua mulher Lina Bo,&nbsp;s&atilde;o nomes que&nbsp;estavam entre eles. &ldquo;Esses imigrantes deram uma altivez ao mercado que n&atilde;o era comum entre os brasileiros daquela &eacute;poca&rdquo;, diz o marchand Ant&ocirc;nio Maluf. No Rio de Janeiro a galeria que mais se destacou, inaugurada em 1945, foi a&nbsp;Askanazy, considerada a primeira galeria de&nbsp;Arte&nbsp;Moderna do pa&iacute;s, que realizou uma mostra com obras vetadas pelo Terceiro Reich, de artistas como Wassily Kandinsky, Paul Klee, Marc&nbsp;Chagall, Oskar&nbsp;Kokoschka&nbsp;e Leonel&nbsp;Feininger.

Esse&nbsp;sistema se estabelece orientado pela l&oacute;gica da distin&ccedil;&atilde;o social da elite brasileira&nbsp;que&nbsp;busca integrar&nbsp;&agrave;&nbsp;economia uma condi&ccedil;&atilde;o&nbsp;social&nbsp;mais avan&ccedil;ada, pr&oacute;pria&nbsp;do capitalismo.&nbsp;A cria&ccedil;&atilde;o das galerias empresariais apresentava&nbsp;o segmento das&nbsp;Artes&nbsp;Pl&aacute;sticas&nbsp;como sin&ocirc;nimo de estabilidade e investimento, onde as elites poderiam depositar seus ganhos e obter status social.&nbsp;O&nbsp;mercado de&nbsp;Arte brasileiro nasce neste contexto, pela a&ccedil;&atilde;o de alguns&nbsp;marchands&nbsp;no Rio de Janeiro e em S&atilde;o Paulo,&nbsp;que deslocam o objeto de&nbsp;Arte dos antiqu&aacute;rios para as galerias.

Um casal de argentinos, os &lsquo;Bonino&rsquo;, em 1960, inaugura a Galeria&nbsp;Bonino, no Rio de Janeiro,&nbsp;e&nbsp;com sua experi&ecirc;ncia articula com mercados externos, entre as d&eacute;cadas de 1960 e 1970. Franco&nbsp;Terranovainaugurou a&nbsp;Petite&nbsp;Galerie, no Rio de Janeiro, em 1954. Jean&nbsp;Boghici, em 1960, abriu a Galeria Relevo, difundindo os jovens da vanguarda art&iacute;stica carioca. Menos atuante no mercado de&nbsp;Arte neste per&iacute;odo, S&atilde;o Paulo teve o marchand Giuseppe&nbsp;Baccaro, que inicialmente organizava leil&otilde;es, e montou em 1962 a galeria&nbsp;Selearte. Tamb&eacute;m surgiram a&nbsp;Atrium, a Ambiente e a Seta, esta &uacute;ltima onde atuava o marchand Ant&ocirc;nio Maluf.

Neste per&iacute;odo a figura do&nbsp;&lsquo;negociante de arte&rsquo;&nbsp;&eacute; marcante, pois oinvestimento de capital e&nbsp;o&nbsp;apoio financeiro a produ&ccedil;&atilde;o de alguns artistas, adquirindo suas obras e interferindo em suas carreiras, foi fundamental. Um papel importante que criava um estilo mais moderno e que correspondia &agrave;s mudan&ccedil;as na economia brasileira. Como muitos eram estrangeiros e trouxeram o&nbsp;know-how&nbsp;e experi&ecirc;ncia de outros centros urbanos, de maior tradi&ccedil;&atilde;o cultural, estabeleceram contatos internacionais para os artistas. A maioria era procedente da It&aacute;lia e da Fran&ccedil;a, pa&iacute;ses de grande tradi&ccedil;&atilde;o nas&nbsp;Artes, um fator que contribuiu decisivamente para a profissionaliza&ccedil;&atilde;o da carreira daquela gera&ccedil;&atilde;o. As galerias articulavam suas atividades junto &agrave; cr&iacute;ticos, museus,&nbsp;sal&otilde;es, etc.&nbsp;fortalecendo o&nbsp;setor&nbsp;art&iacute;stico cultural, atuando como institui&ccedil;&otilde;es de legitima&ccedil;&atilde;o, al&eacute;m do aspecto meramente comercial das obras.

Um outro fator de moderniza&ccedil;&atilde;o neste sistema foi a divulga&ccedil;&atilde;o atrav&eacute;s da m&iacute;dia, principalmente os jornais. Colunas de arte e artigos de cr&iacute;ticos eram publicados quase que diariamente, Jornais como O Globo, Jornal do Brasil e a Folha de S&atilde;o Paulo, divulgavam mostras, Bienais,&nbsp;Sal&otilde;es, etc.&nbsp;Enquanto especialistas como Mario Pedrosa, Aracy Amaral, Ivo Zanini, Jos&eacute; Geraldo&nbsp;Viera, etc.&nbsp;apresentavam cr&iacute;tica especializada sobre estes eventos que contribu&iacute;a tamb&eacute;m na forma&ccedil;&atilde;o de p&uacute;blico.

O Museu de Arte Brasileira, da FAAP, foi inaugurado em 1961, o MAC/USP em 1963, O MAM do Rio de Janeiro inaugurou um pavilh&atilde;o para exposi&ccedil;&otilde;es em 1967. O papel do Estado brasileiro foi determinante no desempenho destas institui&ccedil;&otilde;es, j&aacute; que as verbas p&uacute;blicas exerciam um &lsquo;mecenato estatal&rsquo;, de forma encoberta. &nbsp;Havia um gerenciamento particular que protagonizava pol&iacute;ticas pr&oacute;prias, como o de&nbsp;Ciccilo&nbsp;Matarazzo, na Bienal de S&atilde;o Paulo; Assis Chateaubriand, no MASP e Terezinha Muniz Sodr&eacute;, no MAM/RJ, que faziam a gest&atilde;o destes recursos para a constru&ccedil;&atilde;o e manuten&ccedil;&atilde;o dos pr&eacute;dios, al&eacute;m da forma&ccedil;&atilde;o de acervo e realiza&ccedil;&atilde;o de eventos.

A&nbsp;d&eacute;cada de 1970&nbsp;foi&nbsp;marcada com&nbsp;um aumento no volume e na dimens&atilde;o do mercado de&nbsp;Arte brasileiro, que&nbsp;vem&nbsp;fortalecer&nbsp;o&nbsp;elitismo social. A compra e a comercializa&ccedil;&atilde;o de obras de arte seguem a l&oacute;gica do capital especulativo semelhante &agrave;s aplica&ccedil;&otilde;es imobili&aacute;rias. Grupos financeiros, como o Banco Real e o Banco Nacional estiveram ligados aos leil&otilde;es de arte.&nbsp;Um fen&ocirc;meno&nbsp;a&nbsp;se destacar &eacute; que a maioria das obras dos modernistas brasileiros ficaram concentradas no Brasil. Os altos valores alcan&ccedil;ados no mercado interno desestimularam o com&eacute;rcio internacional, ainda que em termos est&eacute;ticos a produ&ccedil;&atilde;o brasileira estivesse alinhada aos movimentos internacionais.&nbsp;A&nbsp;legisla&ccedil;&atilde;o tribut&aacute;ria com al&iacute;quotas elevadas dificulta&nbsp;a entrada&nbsp;e a circula&ccedil;&atilde;o&nbsp;de obras estrangeiras no Pa&iacute;s, at&eacute; hoje. O Brasil fechou a porta para o mercado internacional de Arte.

A moderniza&ccedil;&atilde;o da economia, profissionais melhorando o poder aquisitivo,&nbsp;os novos executivos, os empres&aacute;rios, os profissionais&nbsp;liberais, etc., promovem&nbsp;a entrada no mercado da&nbsp;obra m&uacute;ltipla. Gravuras assinadas e numeradas, pequenas esculturas de bronze, de cer&acirc;mica e de resina ganham espa&ccedil;o em in&uacute;meras galerias. Uma diversidade na produ&ccedil;&atilde;o que amplia os neg&oacute;cios de&nbsp;Arte e estimula a cria&ccedil;&atilde;o dos contratos de exclusividade, entre artistas-marchand-galeria. Um mercado que cresceu e se especializou alcan&ccedil;ando diferentes p&uacute;blicos e diferentes produ&ccedil;&otilde;es.

Em 1977, um censo constatou a exist&ecirc;ncia de 46 galerias de arte em S&atilde;o Paulo; e de 3 leil&otilde;es de arte, em 1967, passaram para 80 em 1979. Enquanto os valores dos neg&oacute;cios passaram de Cr$ 1 milh&atilde;o para Cr$ 40 milh&otilde;es, atingindo a casa dos Cr$ 70 milh&otilde;es, em 1973. Contando sempre com o forte apoio estatal o mercado de&nbsp;Arte tornou-se cada vez mais um ambiente de investimentos seguros, legitima&ccedil;&atilde;o e status econ&ocirc;mico para as&nbsp;novas elites. Uma elite que se relaciona com o status social promovido pela sofistica&ccedil;&atilde;o dos seus h&aacute;bitos de consumo e pela ostenta&ccedil;&atilde;o.

Por meio da especializa&ccedil;&atilde;o algumas galerias passaram a focar em gravuras,&nbsp;Arte conceitual, objetos, ou, numa produ&ccedil;&atilde;o mais acad&ecirc;mica e tradicional. O setor comercial vai assim a cada momento constituindo-se como legitimador do valor simb&oacute;lico das obras, produtos e processos art&iacute;sticos por meio de suas rela&ccedil;&otilde;es com os demais atores e institui&ccedil;&otilde;es deste sistema. Expor um artista, em determinadas galerias, com a apresenta&ccedil;&atilde;o de um cr&iacute;tico, que muitas vezes era um contratado indireto, divulgar o evento pelos meios de comunica&ccedil;&atilde;o ou referenci&aacute;-lo com discursos pr&oacute;prios, acrescentava &agrave; obra um valor art&iacute;stico que serviria de lastro para seu valor no mercado.&nbsp;

&nbsp;

&ldquo;O&nbsp;c&iacute;rculo se fechou e n&oacute;s ficamos presos dentro dele&rdquo;.

(Pierre Bourdieu)

As inst&acirc;ncias de legitima&ccedil;&atilde;o no Sistema da Arte s&atilde;o representadas por agentes, pessoas ou institui&ccedil;&otilde;es, que definem qualidade, valor e a condi&ccedil;&atilde;o art&iacute;stica dos objetos de arte. &nbsp;

Uma obra de arte tem em seu percurso muitas pessoas e atividades, que s&atilde;o agentes que a sociedade reconhece com poder de opini&atilde;o para classificar o que seja arte. Essas decis&otilde;es s&atilde;o aceitas como verdadeiras, ainda que os crit&eacute;rios adotados n&atilde;o sejam conhecidos pela maioria das pessoas. Mas aceita-se o fato que obras de artistas consagrados valham fortunas e ocupem os mais prestigiados museus, sem ao menos ter curiosidade para entender as qualidades delas. &ldquo;Se um objeto &eacute; consensualmente comentado, transacionado e exposto como se fosse uma obra de arte, ent&atilde;o ele &eacute;, na sociedade e na situa&ccedil;&atilde;o dada, uma obra de arte&rdquo;

Falamos de capital simb&oacute;lico, cultural ou social, constitu&iacute;do n&atilde;o s&oacute; em bens e riquezas econ&ocirc;micas, mas em prest&iacute;gio, saberes, diplomas, t&iacute;tulos, premia&ccedil;&otilde;es pertencentes a museus e galerias consagrados e outras rela&ccedil;&otilde;es sociais. Esses elementos apresentam um &ldquo;poder social&rdquo;, capital simb&oacute;lico, que &eacute; um instrumento de legitima&ccedil;&atilde;o.&nbsp;

Pierre Bourdieu divide em dominantes e dominados, onde os dominantes desenvolvem pr&aacute;ticas para conservar o poder, ou dom&iacute;nio, representado pelo capital social acumulado. Enquanto os dominados querem uma subvers&atilde;o, para inverter os pap&eacute;is, estando em confronto permanente com os dominantes. Segundo o autor, essas estrat&eacute;gias pretendem a mesma legitimidade ou consagra&ccedil;&atilde;o, afirmando com isto o sistema ou as regras desse campo de influ&ecirc;ncia. Como exemplo os sal&otilde;es de arte, que podem representar a legitima&ccedil;&atilde;o ou entrada no sistema e, por mais que seja este evento contestado, continua tendo numerosas inscri&ccedil;&otilde;es e participa&ccedil;&otilde;es, inclusive dos artistas que criticam a modalidade. Dominantes e dominados, embora em situa&ccedil;&otilde;es opostas, fortalecem os mesmos princ&iacute;pios do funcionamento do campo (ORTIZ, 1983, p. 23).

Entre os agentes desse sistema na inst&acirc;ncia da produ&ccedil;&atilde;o, a base que garante a exist&ecirc;ncia do objeto de Arte, corresponde &agrave; atividade do artista criador. Entendendo que o produtor &eacute; o artista, ou o curador de um evento nesta &aacute;rea, por exemplo. Os artistas emprestam o seu prest&iacute;gio para institui&ccedil;&otilde;es como museus e eventos, como os sal&otilde;es de arte, onde participam como artistas convidados, selecionados ou na comiss&atilde;o julgadora.

J&aacute; a inst&acirc;ncia da distribui&ccedil;&atilde;o &eacute; constitu&iacute;da pela atua&ccedil;&atilde;o dos &lsquo;vendedores&rsquo;, que s&atilde;o os intermedi&aacute;rios, chamados galeristas, marchands ou comerciantes. Nesta inst&acirc;ncia temos eventos peculiares como os leil&otilde;es e as feiras de Arte, que formam os pre&ccedil;os de refer&ecirc;ncia das obras de arte no mercado. &Eacute; o ingresso no &ldquo;circuito dos leil&otilde;es que representa a chegada de um artista contempor&acirc;neo ao escal&atilde;o mais elevado da consagra&ccedil;&atilde;o social e valoriza&ccedil;&atilde;o econ&ocirc;mica&rdquo;. Ainda existem os comerciantes que fazem compra e venda de obras de arte sem possu&iacute;rem galeria estabelecida. Constituem o chamado mercado secund&aacute;rio e contribuem para a circula&ccedil;&atilde;o das obras em paralelo &agrave;s galerias, atestando valor comercial de um artista.

Quanto &agrave;s galerias, mesmo sendo comerciais, podem ser simplificadas em tr&ecirc;s tipos: as galerias de novos talentos; as galerias dos artistas valorizados no momento e as galerias de consagrados, onde clientes preferem pensar em investimentos com mais estabilidade no mercado. As galerias ainda realizam a promo&ccedil;&atilde;o cultural, em conjunto com os cr&iacute;ticos e pesquisadores, atrav&eacute;s de cat&aacute;logos e livros das obras dos artistas no intuito de promov&ecirc;-los ou valoriz&aacute;-los

<img alt="" src="/fotos/farol_colunas/389/mg/WhatsApp Image 2022-08-29 at 08.59.32..jpg" style="width: 500px; height: 333px;" />

Na inst&acirc;ncia do consumo temos os compradores e colecionadores particulares ou institucionais, de natureza p&uacute;blica ou privada. As rela&ccedil;&otilde;es entre as tr&ecirc;s inst&acirc;ncias, produ&ccedil;&atilde;o, circula&ccedil;&atilde;o e consumo, caracterizam a dimens&atilde;o econ&ocirc;mica. Existem ainda os jornalistas, os analistas representados pelos cr&iacute;ticos, ensa&iacute;stas, professores e pesquisadores; e os editores, de livros, cat&aacute;logos, revistas, que podem ser impressos ou eletr&ocirc;nicos. T&ecirc;m atua&ccedil;&atilde;o mais informativa ou noticiosa, dos eventos art&iacute;sticos que ocorrem na sociedade.

Os cr&iacute;ticos e os pesquisadores trabalham geralmente com informa&ccedil;&otilde;es, enquadramentos, ju&iacute;zos de valor e reflex&otilde;es. Os pesquisadores, ocupam um escal&atilde;o hierarquicamente superior no n&iacute;vel cultural, devido aos t&iacute;tulos universit&aacute;rios, n&atilde;o t&ecirc;m necessariamente influ&ecirc;ncia imediata no mercado. Mas indiretamente acabam influenciando, pois al&eacute;m das atividades nas universidades, onde definem os curr&iacute;culos do ensino da arte e normalmente orientam as atividades nas institui&ccedil;&otilde;es, s&atilde;o participantes de conselhos em institui&ccedil;&otilde;es p&uacute;blicas e pol&iacute;ticas de cultura, s&atilde;o jurados de sal&otilde;es de arte e orientam os pesquisadores iniciantes. S&atilde;o os maiores produtores de teses, livros e demais publica&ccedil;&otilde;es te&oacute;ricas sobre arte contempor&acirc;nea ou hist&oacute;ria da arte.

Os &lsquo;Exibidores&rsquo; s&atilde;o os curadores e diretores de espa&ccedil;os institucionais ou n&atilde;o comerciais. &nbsp;Os galeristas tamb&eacute;m podem ocupar algumas dessas posi&ccedil;&otilde;es na dimens&atilde;o cultural. A contribui&ccedil;&atilde;o destes agentes constitui-se na constru&ccedil;&atilde;o de discursos ou elabora&ccedil;&atilde;o te&oacute;rica que contribuem para embasar, ainda que informalmente, a valora&ccedil;&atilde;o das obras de arte ou os processos de legitima&ccedil;&atilde;o e prest&iacute;gio no sistema das artes. Os curadores s&atilde;o os respons&aacute;veis pela organiza&ccedil;&atilde;o e sele&ccedil;&atilde;o das obras e artistas que integrar&atilde;o as mostras em museus, galerias ou centros culturais, p&uacute;blicos e privados, ou mesmo os eventos sal&otilde;es de arte, normalmente designados como curadores ou comiss&aacute;rios. Os curadores, normalmente s&atilde;o cr&iacute;ticos ou pesquisadores e podem ter um contrato institucional com os espa&ccedil;os ou atuar de forma independente. &nbsp;Na dimens&atilde;o cultural as figuras-chave s&atilde;o os curadores, enquanto na dimens&atilde;o econ&ocirc;mica s&atilde;o os galeristas.

Considera o colecionador como um comprador cuja motiva&ccedil;&atilde;o n&atilde;o &eacute; exclusivamente econ&ocirc;mica e participante de duas dimens&otilde;es, a econ&ocirc;mica e a cultural. &nbsp;Grandes colecionadores deixam suas obras em comodato nos mais importantes museus, enriquecendo substancialmente seus acervos e aumentando o p&uacute;blico destas institui&ccedil;&otilde;es atrav&eacute;s das mostras destas obras. O Museu de Arte Moderna no Rio de Janeiro e o Museu de Arte Contempor&acirc;nea em Niter&oacute;i, por exemplo, acautelam as cole&ccedil;&otilde;es de Gilberto Chateaubriand e Jo&atilde;o Sattamini.

A Dimens&atilde;o Pol&iacute;tica caracteriza-se pela a&ccedil;&atilde;o do Estado produzindo uma imagem cultural de progresso e prosperidade junto &agrave; opini&atilde;o p&uacute;blica, o que estimula rela&ccedil;&otilde;es entre o mundo da pol&iacute;tica e o mundo da arte. E esta rela&ccedil;&atilde;o traduz uma forma de domina&ccedil;&atilde;o pol&iacute;tica preconizada por Bourdieu. Os espa&ccedil;os p&uacute;blicos de exposi&ccedil;&atilde;o s&atilde;o, normalmente, os mais importantes para a consagra&ccedil;&atilde;o social.

A legitima&ccedil;&atilde;o de um profissional das artes visuais &eacute; um processo cont&iacute;nuo onde &eacute; preciso uma reflex&atilde;o mais aprofundada sobre as &lsquo;regras do jogo&rsquo;. O tema precisa ser mais investigado e ampliados os horizontes da pesquisa neste segmento. 
&nbsp;

Para tentar fazer uma s&iacute;ntese r&aacute;pida sobre o potencial das Artes Pl&aacute;sticas num Sistema Macrossocial o melhor a fazer &eacute; pensar nos tr&ecirc;s grandes eixos de atua&ccedil;&atilde;o na sociedade: o econ&ocirc;mico, o da ind&uacute;stria Cultural e o da educa&ccedil;&atilde;o. Somente assim &eacute; poss&iacute;vel perceber o que a Arte pode oferecer como ferramenta de transforma&ccedil;&atilde;o social, em diferentes aspectos.

Existem plataformas id&ocirc;neas que analisam dados sobre a movimenta&ccedil;&atilde;o financeira mundial do segmento. S&atilde;o cifras inimagin&aacute;veis que indicam, por exemplo, que apenas o mercado de Leil&otilde;es, como os da Sotheby&rsquo;s e da Christie&rsquo;s, alcan&ccedil;ou US$ 7 bilh&otilde;es em 2021. Quando somados &agrave;s receitas das Feiras internacionais de Arte e das principais Galerias do circuito VIP, falamos de cifras acima de US$ 1,5 trilh&otilde;es. Informa&ccedil;&otilde;es restritas, de pouca circula&ccedil;&atilde;o, veladas, e que para muitos pode parecer utopia.

<img alt="" src="/fotos/farol_colunas/387/mg/WhatsApp Image 2022-08-21 at 17.27.03..jpg" style="width: 500px; height: 281px;" />

Foto: Reprodu&ccedil;&atilde;o/Redes Socias

Desde 2011 o Brasil passou a integrar esse sistema de metrifica&ccedil;&atilde;o econ&ocirc;mica quando alcan&ccedil;ou o percentual de 1% de participa&ccedil;&atilde;o financeira no mercado mundial de Arte. Com a for&ccedil;a desses n&uacute;meros o Projeto Latitude/ArtTactic, uma plataforma brasileira, id&ocirc;nea, come&ccedil;ou a monitorar o nosso mercado. Numa subdivis&atilde;o regional por participa&ccedil;&atilde;o de mercado, os dados expressam uma esmagadora hegemonia do eixo sul-sudeste com at&eacute; 98% do volume financeiro em neg&oacute;cios com Arte. Neg&oacute;cios esses que no Brasil representam cifras acima de R$ 2,2 bilh&otilde;es/ano. Enquanto o norte-nordeste, na mesma an&aacute;lise, aparece de maneira incipiente com 2% desse total financeiro.

E por que essa enorme discrep&acirc;ncia? Porque n&atilde;o temos um Sistema operante, com circuitos e pol&iacute;ticas de incentivo &agrave;s Artes Pl&aacute;sticas que s&atilde;o imprescind&iacute;veis para mudar os fatos.

Entretanto, as Artes Pl&aacute;sticas integram a for&ccedil;a da identidade cultural da Bahia; com um potencial intelecto-criativo expressivo e hist&oacute;rico. A Bahia tem relev&acirc;ncia art&iacute;stica como representante da Arte Latino-americana para o Sistema das Artes, no mundo. Numa gera&ccedil;&atilde;o mais recente nomes como: Caryb&eacute;, Floriano Teixeira, Carlos Bastos, Calazans Neto, Genaro de Carvalho, M&aacute;rio Cravo, dentre in&uacute;meros outros, manifestaram uma pluralidade criativa relevante e deram a chancela dessa ambi&ecirc;ncia pr&oacute;pria para o florescer da nossa Arte. S&atilde;o nomes que fortaleceram esse protagonismo como uma &lsquo;marca&rsquo;, inclusive no cen&aacute;rio internacional. Na Bahia, indiscutivelmente, h&aacute; uma voca&ccedil;&atilde;o natural para as Artes em todas as suas manifesta&ccedil;&otilde;es. Isso &eacute; percept&iacute;vel nos in&uacute;meros nomes que continuam despontando nas m&iacute;dias e revelando artistas talentosos na m&uacute;sica, na literatura, no teatro, na dan&ccedil;a, etc., e nas Artes Pl&aacute;sticas, tamb&eacute;m.

<img alt="" src="/fotos/farol_colunas/387/mg/WhatsApp Image 2022-08-21 at 17.27.03 (2)..jpg" style="width: 500px; height: 320px;" />

Foto: Reprodu&ccedil;&atilde;o/Redes Socias

Agora vamos conectar as sinapses socioecon&ocirc;mica que a Arte promove, como um grande Sistema de engrenagens. A atividade econ&ocirc;mica prim&aacute;ria, a da venda direta do artista para o p&uacute;blico, &eacute; uma estrutura geradora de renda familiar. Na venda do objeto de Arte ainda existe o mercado secund&aacute;rio; a venda das obras dos artistas consagrados, colecion&aacute;veis, de circuito museol&oacute;gico, de galerias, dos leil&otilde;es, etc. Esse circuito, por sua vez, j&aacute; ativa um p&uacute;blico de outra faixa econ&ocirc;mica, com outros h&aacute;bitos de consumo, outros meios de promo&ccedil;&atilde;o, com outros circuitos, etc.&nbsp;

Para a Educa&ccedil;&atilde;o a Arte &eacute; mat&eacute;ria do saber. Promove cursos de forma&ccedil;&atilde;o t&eacute;cnica e acad&ecirc;mica, a Arte como Terapia atende diferentes p&uacute;blicos, desenvolve treinamentos, oficinas, workshops, etc., e v&aacute;rias possibilidades que produzem divisas, desdobramentos comerciais, arrecada&ccedil;&atilde;o tribut&aacute;ria, etc.&nbsp;

A ind&uacute;stria do entretenimento cultural produz Exposi&ccedil;&otilde;es, Feiras P&uacute;blicas e privadas, os Sal&otilde;es de Arte, as Bienais, os Leil&otilde;es, Simp&oacute;sios, etc.; com agendas que conectam o Sistema da Arte com o Sistema do turismo e dos servi&ccedil;os, inevitavelmente. O turismo cultural &eacute; uma variante que ativa a economia de pa&iacute;ses como a Fran&ccedil;a, a Espanha, os EUA, etc., de forma significativa e que possuem pol&iacute;ticas de incentivo bem definidas.

Mas, ainda quero considerar um papel fundamental da Arte na inclus&atilde;o social; que tem capacidade de produzir um tr&acirc;nsito harmonioso entre as diferentes classes sociais. Al&eacute;m de produzir renda e identidade profissional para o Artista, independentemente de sua origem socioecon&ocirc;mica, ela consegue operar como um mecanismo de comunica&ccedil;&atilde;o social inteligente, interativo, subjetivo, que transmite e interrelaciona diferentes culturas sem os conflitos de classe. Um bom exemplo disso &eacute; a Arte do Graffiti que hoje transita nas maiores galerias dos circuitos de marca do mundo, nos grandes eventos do pa&iacute;s, nos projetos urbanistas das grandes metr&oacute;poles, etc.&nbsp;

Esses elementos constituem uma base argumentativa significativa, em prol de iniciativas para as Artes Pl&aacute;sticas na Bahia, pois s&atilde;o confi&aacute;veis. Est&atilde;o respaldados na Hist&oacute;ria, na economia e na experiencia de pa&iacute;ses com muito mais &lsquo;lastro&rsquo; que o Brasil. E podemos considerar a pr&oacute;pria for&ccedil;a de um Sistema de Arte operante, como acontece no eixo sul-sudeste, por exemplo. A proposi&ccedil;&atilde;o de agendas, equipamentos p&uacute;blicos e duma pol&iacute;tica de incentivo, sem d&uacute;vida alguma, ir&aacute; potencializar iniciativas criativas desta terra cheia de &lsquo;encantos&rsquo; e rica na sua pluralidade.&nbsp;

A &lsquo;Revitaliza&ccedil;&atilde;o do Sistema das Artes Pl&aacute;sticas da Bahia&rsquo; &eacute; uma bandeira a ser empunhada urgentemente! &Eacute; uma &lsquo;voca&ccedil;&atilde;o natural&rsquo;, sustent&aacute;vel, suficientemente capaz de gerar in&uacute;meros benef&iacute;cios para as diversas classes e categorias socioecon&ocirc;micas dessa &lsquo;terra&rsquo;. Precisamos de agentes e empreendedores para promover a&ccedil;&otilde;es que estimulem essas mudan&ccedil;as e construam novos protagonismos atrav&eacute;s da economia, da ind&uacute;stria cultural e da educa&ccedil;&atilde;o que as Artes Pl&aacute;sticas podem oferecer.&nbsp;

Chico Maia

Todos os textos de Chico Maia

O Grafite no contexto da Arte Contemporânea

Arte e Design de interior – Um casamento perfeito

O surgimento da Arte conceitual

A formação do mercado de Arte no Brasil

Conhecendo o sistema

Arte – Um agente de transformação social para a Bahia

Veja também

Copa do Mundo: o que a inteligência emocional dos grandes jogadores ensina sobre sucesso dentro e fora de campo!

Professora da UFBA recebe uma das maiores honrarias da educação brasileira!

Inscrições para o 8º Fórum CLIA Brasil 2026 estão abertas!

Mais Lidas

55design estreia na CasaCor Bahia 2026!

Após partida contra o Japão, Casemiro e Paquetá saem lesionados e viram preocupação no Brasil

Após quatro anos parada, Prefeitura de Salvador cancela contrato de obras para construção de "Escola para Autistas" no Curralinho

Celular de 'Guiga', pai do enteado de Wagner, aflige integrantes do PT e TJBA, aponta coluna

GWM Ora 5 vende 2.000 unidades na pré venda e preço sobe